Àngel Quintana
Diamond, de Andy Garcia, arranca desde un extrañamiento deliberado entre los códigos del cine negro y un presente que nunca termina de acomodarlos del todo. Desde los primeros minutos aparecen las marcas clásicas: la voz en off, el traje que parece escapado de los años cuarenta, la mansión lujosa de Los Ángeles, el asesinato de un millonario y una esposa inmediatamente señalada como principal sospechosa. Todo parece anunciar una inmersión en el territorio familiar del detective privado, las intrigas y las apariencias engañosas. Sin embargo, la película introduce desde el comienzo una sensación de desajuste. Todos esos elementos ya no pertenecen al presente, sino que aparecen desplazados, como restos de una iconografía fuera de época.
Ese anacronismo termina siendo uno de los rasgos más interesantes de la película. Garcia no intenta reconstruir el noir clásico con fidelidad arqueológica, sino hacerlo coexistir con un presente que constantemente amenaza con romper la ilusión. La tensión se acentúa mediante presencias carismáticas que parecen proceder de otra película. Vemos a Dustin Hoffman convertido en un forense excéntrico cuya mera aparición desestabiliza la gravedad del relato, o un Bill Murray transformado en barman y abogado, figura casi fantasmal que introduce una ironía crepuscular.
Poco a poco, la película deja de apoyarse en el misterio y comienza a quedar envuelta por una atmósfera de melancolía. Joe Diamond (Andy Garcia) no parece tanto un detective clásico como alguien interpretando el papel de un detective clásico, aferrándose a una identidad construida a partir de imágenes y recuerdos. Lo que parecía un relato criminal acaba revelándose como un melodrama disfrazado de noir, una historia atravesada por la pérdida y por una profunda dificultad para reconciliarse con el pasado. Y en ese desplazamiento aparece también la necesidad de explicitar. La configuración final del personaje de Joe Diamond es revelada de manera directa. Se pierde la posibilidad de mantenerlo como una figura suspendida entre tiempos, entre identidades y entre ficciones; como alguien definido por su incapacidad para pertenecer del todo al mundo que habita. Al verbalizar y aclarar aquello que podía permanecer como una intuición emocional, Diamond reduce parte de su misterio. El verdadero enigma no es quién cometió el crimen, sino quién era realmente Joe Diamond y hasta qué punto él mismo es una sombra de algo perdido.
