Àngel Quintana
Histoires de la nuit, de Léa Mysius nace de una paradoja difícil de ignorar. La película adapta una novela de Laurent Mauvignier publicada en 2020, antes de que este año se convirtiera en premio Goncourt por su nueva obra La Maison vide. En la novela Histoires de la nuit su principal materia es el lenguaje y la introspección. Mauvignier utiliza las herramientas del thriller para desplazarse fuera de él. Su tensión no depende de los acontecimientos sino de su aplazamiento; no parte del sobresalto sino de una lenta inmersión en un mundo rural convertido menos en paisaje que en experiencia del tiempo. En la novela, el peligro no irrumpe, se infiltra. Y la psicología de los personajes surge precisamente del peso de la duración, de la insistencia de las frases y de una percepción minuciosa de las relaciones y los silencios.
Léa Mysius -guionista de Arnaud Desplechin y Jacques Audiard- opta en su adaptación por otro camino. Allí donde la novela trabajaba sobre la acumulación y la opacidad, la película transforma el relato en un mecanismo reconocible de invasión familiar, cercano a Funny Games en su estructura más elemental. Hay una violencia exterior que irrumpe y reorganiza de inmediato el espacio doméstico. Pero ese desplazamiento hacia el cine de género tiene un precio. La tensión sustituye a la inquietud y la acción reemplaza a la psicología. Los personajes dejan de construirse lentamente para convertirse en piezas funcionales dentro de una maquinaria dramática. La película parece desmontar precisamente aquello que hacía singular el material de partida sin encontrar una forma cinematográfica atractiva. En lugar de transformar una complejidad en otra distinta, la reduce. La sensación final es que estamos ante una obra que toma un material excepcional para devolverlo a una forma más reconocible y más pobre, con el objetivo de transformar un material excelente en material de derribo.
